VIENT DE PARAÎTRE :

À l’occasion du 150ème anniversaire de la naissance

de Camille Claudel le 8 décembre 2014,

Lansman Éditeur publie : Camille, Camille, Camille

de Sophie JABÈS

Collection “Théâtre à vif”,

n°253

ISBN 978-2-8071-0004-6

10€

Attachée de presse de Sophie Jabès :

06 84 36 31 85 / guilaine_depis@yahoo.com

À L’AFFICHE EN CE MOMENT :

PREMIERE CRÉATION AU LUCERNAIRE de Camille, Camille, Camille, pièce de Sophie Jabès sur Camille Claudel, mise en scène de Marie Montegani, avec notamment Nathalie Boutefeu, Vanessa Fonte, Clémentine Yelnik (voir note de bas de page)

Le texte au théâtre étant incomplet, la lecture du livre de Sophie Jabès est recommandée.

« Elle était née pour la douceur et la gloire. Elle récoltera les larmes et le sang » S.J.

(Camille, Camille, Camille, Premier Acte, Tableau 5).

Camille, Camille, Camille, c’est  le récit de la rencontre de Camille jeune fille, juste avant son histoire d’amour fusionnelle avec Rodin, avec la Camille de 40 ans, juste avant son enfermement, et la Camille de 78 ans, juste avant sa mort. La plus âgée  des trois veut  prévenir les deux plus jeunes des dangers qu’elles encourent. Mais peut-on échapper à son destin ?

Œuvre de fiction, Camille, Camille, Camille fait de la vie de Camille Claudel une tragédie dont le chœur antique nous livre les échos du destin de celle qui en sculptant réussit à se libérer du silence.

La pièce Camille, Camille, Camille est traduite en hébreu par Lena Shillony.

Points forts :

-       Entre la tragédie grecque (présence d’un chœur à l’antique) et l’introspection psychanalytique d’une femme d’exception ;

-       Une résonance biographique de Camille Claudel déclinée en trois dimensions humaines, l’élève de Rodin (la jeune fille), l’artiste (la femme corpulente) et l’internée (la femme édentée);

-       Une écriture à la fois crue et poétique ;

-       La sensualité explosive de Sophie Jabès pour laquelle l’écriture est une véritable expérience charnelle ;

-       Camille Claudel, une des premières femmes créatrices reconnue de manière posthume, fraye le chemin vers l’exploration de notre matrimoine ;

-        Une rencontre entre Sophie Jabès, écrivain sensible aux combats de femmes, entière et engagée, qui a trouvé dans Camille Claudel une âme sœur.

L’auteur : Sophie Jabès est écrivain, dramaturge, scénariste et productrice.

Elle est Membre de H/ F Ile de France, association pour égalité femme homme dans l’art et la culture. Photo ci-contre © Philippe MATSAS / OPALE

Autres livres publiés de l’écrivain Sophie Jabès : Alice la saucisse (Verticales, 2003), Caroline assassine (Lattès, 2004, prix Murat 2005, prix du Lycée Auguste Blanqui), Clitomotrice (Lattès, 2005), L’Homme de la Mer Noire (Le Rocher, 2008), La Duchesse de Singapour (Pierre Guillaume de Roux, 2011).

Première pièce de théâtre : La Chambre (2010).

Site officiel de Sophie Jabès : http://www.sophiejabes.com

Retombées médiatiques : http://guilainedepis.blogspirit.com/sophie-jabes/

* 1 oct - 22 nov 2014 - Théâtre du Lucernaire – 53 rue Notre-Dame-des-Champs 75006 Paris.(du mardi au samedi à 18h30)

* 3 déc - 5 déc 2014 - Théâtre 95 - Cergy Pontoise – coproducteur

* 12 déc 2014 - Théâtre André Malraux - Rueil Malmaison – coproducteur

Argumentaire officiel à télécharger ci-dessous :

"Camille, Camille, Camille" de Sophie Jabès / Marie Montegani / Théâtre du Lucernaire

C'est une plongée au cœur dans l'âme de Camille Claudel que nous proposent Sophie Jabès (pour le texte) et Marie Montegani (adaptation et mise en scène) au Lucernaire. Loin de se limiter à ce que l'on connait de la biographie de la sculptrice, les deux femmes nous livrent ses pensées les plus profondes dans un spectacle poignant intitulé Camille, Camille, Camille.

Les trois Camille du titre ne sont bien sûr qu'une seule et même personne, représentée aux trois âgés de sa vie, par trois comédiennes différentes présentes sur scène simultanément. Il y a d'abord Camille au seuil de sa mort (Clémentine Yelnik), vieillarde enfermée depuis trente ans. On la dit folle ? Ses souvenirs semblent de prime abord clairs. Il y ensuite Camille la quadragénaire (Nathalie Boutefeu), sur le point d'être internée. Une femme pleine d'amertume contre celui qui l'a laissée, Rodin. Un fiel qui la ronge, la pousse à détruire ses oeuvres, la fait sombrer. Et puis il y a Camille la pétillante, pleine de vie et de jeunesse (Vanessa Fonte), magnifique, sur le point de succomber aux avances de son maître. Trois instants clefs de la vie d'une femme. Trois instants qui nous font ressentir tous ses doutes, ses douleurs, ses questionnements intérieurs sur la difficile articulation entre sa passion pour la sculpture, son amour pour Rodin et le jugement de sa famille.

Dans une demi-obscurité, les monologues se succèdent avant que les trois Camille ne dialoguent par delà le temps, par delà la raison, comme une expression de la schizophrénie du personnage. "Si jeunesse savait ..." dit l'adage. Alors Camille la vieillarde va tenter de mettre en garde la bouillonnante jeune fille : ne pas succomber à Rodin, fuir loin pour rester soi-même, ne pas se perdre, ne pas se faire voler son œuvre. Mais la vieillarde n'est pas dupe :  "je sais qu'on ne remonte pas le temps" conclut-elle, attendant la mort comme une délivrance.

Distribution parfaite : chacune des trois comédiennes se fond dans la peau du personnage à des âges différents. A fleur de peau, chacune à leur manière, elles insufflent la folie, la passion à ce texte déjà criant de douleur. Une introspection particulièrement réussie et un spectacle que l'on n'hésite pas à vous recommander.

Camille, Camille, Camille de Sophie Jabès, adaptation scénique et mise en scène Marie Montegani. Avec Vanessa Fonte, Nathalie Boutefeu, Clémentine Yelnik. Au Théâtre du Lucernaire, du mardi au samedi à 18h30, jusqu'au 22 novembre 2014 (relâche le 28 octobre). Durée : 1h.

Cri étouffé

Par Cécile STROUK

Publié le 17 octobre 2014

'Camille, Camille, Camille', c'est le portrait de Camille Claudel à travers trois générations d'elle-même. L'histoire d'une vie, reconstituée par l'auteur Sophie Jabès, qui donne une belle cohérence au discours digressif de la sculptrice maudite.

Si Camille Claudel voyait à quel point elle est présente sur les planches et sur les écrans, cela l'aiderait sans doute à se réconcilier avec le "cauchemar" que fut sa vie. Alors, bien sûr, il n'y a pas de Camille sans Rodin, son mentor, ce monstre de luxure, cet amant de 24 ans son aîné, mais cette relation - à force - n'est devenue plus qu'un prétexte à des écrits épistolaires tendus et denses. Celle qu'on a cherché à museler a, malgré tout, clamé sa "liberté à grand cri", jusqu'au bout. Et Dieu sait que sa vie fut longue : environ 80 ans, dont 30 ans en hôpital psychiatrique.

C'est justement par la fin que l'auteure, Sophie Jabès, décide de commencer. La pièce s'ouvre sur une vieille femme assise en avant-scène sur un banc, recroquevillée, voix rocailleuse et traînante, visage émacié par le clair-obscur de la salle. Elle s'adresse à nous, avec une colère contenue. Ce qu'elle nous raconte, ce n'est pas une histoire, mais une suite de digressions. Clémentine Yelnik, dans ce rôle de Camille internée, réussit à transmettre la force tremblante dont elle imprègne son discours.

Après une dizaine de minutes d'une intervention qui emporte le spectacteur déjà loin dans cette vie décousue, la voix et le corps retombent, tel un automate qui aurait arrêté de fonctionner. Un deuxième tableau nait alors des ténèbres de la scène. Celui d'une femme plus jeune, d'une quarantaine d'année, agitée. Elle peste contre sa soeur Louise, son frère Paul, sa mère. Seul son père, son gentil père, est épargné. Lors de ses logorrhées, elle lance des draps blancs, les mets en boule, se déplace d'une direction à une autre, vêtue d'une longue robe informe qui vient souligner cette perdition aux airs de tragédie grecque. Dans ce rôle, Nathalie Boutefeu exacerbe le côté hagard d'une Camille déjà statufiée par la vie.

Puis, prend forme le troisième et dernier tableau, plus lumineux. La voix d'une jeune fille émerge, la vingtaine, belle, vive, ambitieuse, avec déjà quelque chose de démesuré dans son regard. Entourée par une table et de la matière à sculpter, les cheveux ébouriffés, elle vient de rentrer dans l'atelier de Rodin et nourrit l'espoir fou de devenir sa muse pour se rapprocher au plus près de son génie. Cette énergie prête à imploser est très bien exprimée par Vanessa Fonte qui utilise une voix affirmée et une gestuelle tour à tour gracieuse et précipitée.

Trois voix, trois portraits, trois Camille. Une femme. La pièce donne à voir son évolution à travers les décennies, de sa rencontre avec Rodin, à son enfermement jusqu'à sa mort. Une mort qu'elle reçoit avec joie, la délivrant de la solitude et de l'isolement.

La noirceur est omniprésente dans cette mise en scène qui opte pour des résonances entêtantes, un éclairage et des costumes sombres. Camille jeune a beau avoir senti le danger d'une liaison avec Rodin, elle la consommera jusqu'à s'en consumer ; Camille quarantenaire a beau se battre contre ceux qui veulent l'enfermer, criant à son génie rédempteur, elle sera quand même capturée. Et ce, malgré les conseils de la vieille femme qui, à un moment de la pièce, rejoint ces deux parcelles d'elle-même pour les prévenir du danger imminent qu'elles courent.

Mais ni l'une ni l'autre n'est capable d'entendre ces paroles sages, car chez Camille, c'est la raison qui est menaçante. Pas la passion. Alors, quand cette autre jeune femme apparaît tel un spectre sur l'écran placé en arrière scène leur annoncer des malheurs, elles la voient d'un mauvais oeil.

Camille ne veut pas du malheur extérieur. Elle a déjà le sien, qu'elle s'est construit de longues années autour de toutes sortes de fantasmes, projections, frustrations et envies. C'est cette vie mentale, sans laquelle Camille n'aurait pu tenir aussi longtemps, qui est montrée ici.

21 octobre 2014

Trois représentations de Camille Claudel, jouées par trois comédiennes, animent la scène : la jeune étudiante en art dont le maître est Rodin ; l'artiste mûre que Rodin spolie et abandonne ; la vieille femme, enfermée à l'asile de Montdevergues qui attend la mort dans le désespoir. Si le texte de Sophie Jabès a le mérite de nous rappeler le génie et la tragédie de cette artiste délaissée de tous, si la présence de trois artistes de voix et d'âges différents forment un chœur parfois émouvant, le jeu souvent en force de Nathalie Boutefeu et de Vanessa Fonte transforment la folie, qui s'empare du personnage, en énergie sans nuances. Seule Clémentine Yelnik trouve la vérité d'une vie intérieure confuse traversée par les voix du passé.

Sylviane Bernard-Gresh